写于 2018-10-20 08:17:00| 注册送体验金娱乐官网| 注册送体验金娱乐官网

让我们让玛琳 - 卡莉尔丘吉尔1982年饰演的“顶级女孩”(在詹姆斯麦克唐纳的指导下在比尔特莫尔复兴)的死忠的撒切尔夫人,向她所引发的想象中的晚宴上进行介绍,祝贺她被任命为董事总经理一个女性职业介绍所 - 一个神话般的女权主义场合,构成了这个大胆而艰难的英国剧的第一个(也是最好的)表演

“这是9世纪教皇的琼,维多利亚时代的旅行家Isabella Bird和日本的Nijo夫人,皇帝的妃子和13世纪的佛教修女,以及由布鲁格尔格里塞尔达在Boccaccio和Petrarch和乔painted因为她非同寻常的婚姻而画的格雷特,“玛琳(伊丽莎白玛维尔)说,她还向悬崖上的女服务员补充说:”我想要珍妮因为他们很恶心“我们在哪里

这是怎么回事

丘吉尔对神话,历史和现代的不确定混合,试图与八十年代初的令人吃惊的范式转变相提并论,当时英国社会正在从其第一位女总理的大男子主义摇摆不定以及强硬的货币主义医学 - 当“顶级女孩”写的时候,它已经降低了通货膨胀率,但将失业率翻了一番

“经济学是方法;目标是改变心灵,“撒切尔在1981年谈到她的政策时说,在这里,丘吉尔解剖了玛琳的心理,即撒切尔把美国式的个人主义注入福利国家的灵魂玛琳已经走遍了美国的广度;她全心全意地拥抱自由的恶毒概念“我支持里根”,她曾说过“我想在一个自由的世界中获得自由”如果他们有所需要,任何人都可以做任何事如果他们愚蠢或懒惰或害怕,我不会帮他们找到工作,我为什么要这样做

“在她的派对上,她对自己的客人很不在意,然而,她选择的同伴将她与女性牺牲和生存的传奇联系起来

她主持的餐桌八卦是一种美妙的倒影和野蛮残忍的喋喋不休:放弃,虐待,强奸,谋杀,杀婴,磨砺孤独和强迫婚姻都在泡影中沸腾起来教皇琼(令人印象深刻的玛莎普林顿)讲述了一个最令人惊异的故事:为了获得教育,去罗马,成为教皇,被一名监管员浸染,伪装成一个男孩,然后,与她的孩子一起被石头打死

但也许最令人难以忘怀的观察结果来自粗鲁的愚蠢的观察者(Ana Reeder),他说的话很少,但都很刺鼻

其他女人可能已经过了地狱,但是格雷特在布鲁格尔的绘画,已经在那里居住了“有一个大魔鬼坐在屋顶上,他的屁股上有一个大洞,他用一个大勺子舀出东西,它落在我们身上,这是钱,所以很多东西“她说,这些牺牲烤面包的姐妹Marlene Marlene提高了她的杯子”我们都走了很长的一段路,“她说,”以我们的勇气和我们改变我们的生活的方式“只有在以后我们才会意识到玛琳的赋权梦想也是一种有罪的幻想幻想像几乎所有的客人一样,她不得不放弃一个孩子 - 一个叫做安吉(也是玛莎普林普顿饰演)的低迷失去的灵魂,现在已经是一个青少年了,他已经由玛琳的工人阶级妹妹乔伊斯(玛丽莎托梅,谁双打伊莎贝拉伯德)抚养Marlene的成功,我们明白,赢得了牺牲其他人“个人主义”这个词在拉丁语中是“可分割的” “顶级女孩”是Marlene师的一幅粗略地图:从她的同事,从社会(“我不做善事”),从她的父母,从她的姐姐,从她的女儿,她被解雇作为“厚”(“她不打算做”是玛琳的简短评价安吉)在剧本结束时,当玛琳回到贫穷的省级根源时,观众既看到了她留下的荒地,又看到了她帮助创造的浪费

马琳和马琳之间的对决但是她的妹妹 - “我为你感到羞耻”,托梅的悲惨口音中,乔伊斯说:“除了你自己以外,别的什么都不要想了” - 在观众和舞台上,Tomei已经证明自己是一位精力充沛,引人注目的玩家在这里,她勇于面对语言挑战,只是陷入了第一个元音声音的障碍之中 作为伊莎贝拉伯德,她在很大程度上是不可理解的;作为精疲力尽的乔伊斯,她以清洁为生,她完全不可思议

然而,丘吉尔的戏剧音乐的意义何在

尽管蒙面的玛琳看到了一个资本主义的天堂(“我认为八十年代将是惊人的, “她告诉乔伊斯补充说,”我正在上升“),丘吉尔只看到了社交和精神上的地狱当我离开剧院时,玛琳的壮观的自私 - 她是一个”顶级女孩“,而不是一个顶级女人让人想起托马斯默顿对这个人的描述:“我拥有你没有的我是你不是我已经采取了你未曾采取的,我抓住了你永远得不到的东西所以你受苦了,我很高兴,你被藐视,我受到称赞,你死了,我活着;你是一无所有,我是一种东西,而我更多的是因为你什么也没有因此我花了我的生命来欣赏你和我之间的距离

“与他人分离的观念在萨缪尔·贝克特的”末日游戏“中被赋予了一种美丽的形而上学虫胶“(在布鲁克林音乐学院)”总是缺席这一切都是在没有我的情况下发生的,“哈姆(John Turturro)说,他是盲人,瘫痪,坐轮椅的人,但仍然坚持要成为他受到破坏的宇宙的中心

“我问他在中间吗

”他问他蠢的事实,克洛夫(Max Casella)在这个倒塌的杂耍中,哈姆和克洛夫因存在的痛苦而做出了一个令人愉快的双重行为:克洛夫:我不能坐着哈姆:真的,我可以不要站在CLOV:所以这就是HAMM:每个人的专长是“我要玩”,哈姆的第一句话,宣布贝克特的愿景:生命是一个永恒的游戏,我们通过虚无来制作一个故事“在这里

“克洛夫问道:”对话,“哈姆答这是一个天才的反驳,贝克特既戏弄戏剧传统,又建立了一个激进的新世界:“老问题,老答案,没有像他们这样的东西!”哈姆说,在最令人头晕目眩的绝望中,“残局”挖掘了神秘的愤怒深处的诗意的愤怒“你相信未来的生活吗

”克洛夫问哈姆说:“我一直都是这样的

”贝克特的高级艺术解构了早期时代的低调喜剧演员(巴斯特基顿,贝特拉赫和英国小丑麦克斯沃尔等人贝克特的闹剧悲剧的最佳使者)在他们的喧哗中,小丑将人格魅力和虚空人格化;他们提供了一个失败的景象在移动贝克特戏剧摆脱他们的潜台词“我们并没有开始意味着什么

”哈姆说,克洛夫回答,“意味着什么!你和我,意味着什么!啊,这是一个好的!“在贝克特的喜剧中,这个巨大的身体既是物理又是哲学的,就像克洛夫一样,轻微,敏捷的卡塞拉在舞台上飞舞,就像一个满足哈姆无数的要求的跛脚虫子”我看到众多的欢乐运动“他说,用望远镜看着观众说:“这就是我所说的放大镜”哈姆的第一口气使他成为受苦的最高领导者“能有比我更高的痛苦吗

”他说,当他醒来时打着哈欠“就像任何其他日子一样“”毫无疑问,过去但现在呢

“哈姆的夸张和悲伤的结合起到了图尔图罗的歌剧般的虚张声势;然而,在晚上,Turturro失去了一些Beckett的快速节奏,而在我的耳朵里,转向了一些不寻常的东西(有一次,在伦敦,我在贝克特的公司度过了一个下午,直接看着他“结局”背对演员,听他说话,并用右手食指保持时间)但导演安德烈贝尔格莱德的生动,清晰的作品并没有什么严重的,这个作品被阿尔文爱泼斯坦的专家支持誉为纳格,哈姆的“被诅咒的祖先”,以及伊莱恩·斯特里奇作为纳格的妻子,内尔斯特里奇的特殊技能 - 恐慌,残酷,困惑和伟大的时机 - 使她成为一个自然的贝克特球员“没有什么比不快乐更有趣,”内尔说,这是由Stritch带来的包袱带来的更为深刻的包袱,她在“失去了旧的,玩耍和失落的旧的残局,并且失败了,”Hamm说我们让他陷入僵局:一动不动,被遗弃,但没有明显的救世主或连接但克洛夫站在门槛上站稳脚跟,行李包装好,静静地观看在这种黯淡之中 - 在僵局和行动之间,沉默和欢闹之间 - 贝克特创造了一种毫不妥协的幻化戏剧:告诉我们关于孤独和我们所遭受的爱 远景是黑暗的;执行力雄厚;结果是清晰的,最终是欢乐的